Narrative
It is first of all a prodigious variety of genres, themselves distributed between different substances, as if all matter were good for man to entrust his stories: the narrative can be supported by the articulated, oral or written language, by the image, fixed or mobile, by the gesture and by the orderly mixing of all these substances; it is present in the myth, the legend, the fable, the tale, the short story, the epic, the story, the tragedy, the drama, the comedy, the pantomime, the painted painting (which we think of the Sainte-Ursule de Carpaccio), the stained glass, the cinema, the comics, the miscellaneous fact, the conversation.
Espaces creux, espaces communs
– par Joelle Zask
Parmi les sculptures d’Arnaud Vasseux, il y a des petites choses et des grandes, des objets en bois, en polyéthylène, en résine ou en carton, des dessins et des sculptures, des bas reliefs et des éléments mobiliers. Où se trouve leur communauté ? La première chose à dire, c’est qu’elles n’ont pas d’unité, et c’est tant mieux. L’unité suppose l’identité, pas nécessairement des formes, mais des mobiles de leur invention. […]
Les représentations communément associées à la sculpture
– par Fabien Faure
Les représentations communément associées à la sculpture portent à voir dans cet art des types d’objets et de configurations spatiales offrant l’image, plus ou moins lisible comme telle, d’un processus de production durant lequel un matériau a été transformé – et informé – car littéralement “travaillé par la forme”. […]
Arnaud Vasseux
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Delphine Wibaux
“L’univers […] de Delphine Wibaux: une prédilection pour certains matériaux, un interêt pour les expérimentations scientifiques et leurs corollaires […] une attention aiguë portée aux nuances de couleur […] une prédisposition à explorer l’amplitude de l’espace […], une inclinaison à penser la relation entre la terre et le ciel […]” – Christine Armand.
Favret & Manez
Anne Favret et Patrick Manez pratiquent la photographie urbaine. leur travail a fait l’objet de publications dont une sélection peut être lue ici, sous licence Creative Commons.
Sebastien Arrighi
Sebastien Arrighi pratique la photographie de paysage. Son travail a fait l’objet de publications dont une sélection peut être lue ici, sous une licence Creative Commons.
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Témoins souples (4)
– par Christiane Armand
Les Témoins souples, initiés en 2014, consistent en des dépôts d’images sur pierre, porcelaine ou grès. […] Non fixés, ces derniers se déposent partiellement sur les surfaces avec lesquelles ils entrent en contact. Ainsi, chaque image pigmentaire en suggère une autre, sans cependant l’imposer. En ce sens nous pourrions la qualifier d’« image matricielle ». Une fois ce témoin visuel passé, la source pulvérulente perd de son homogénéité, conservant les traces plus ou moins visibles de ce dont elle a témoigné. […]
Abriter les êtres et les choses (5)
– par Christiane Armand
Delphine Wibaux s’intéresse à ces abris rudimentaires parce qu’ils s’affranchissent de la culture. Comme l’explicite l’artiste, « les photographies de la Chine auraient très bien pu être prises au Maroc. » Delphine Wibaux rapporte également qu’elle cherche à introduire une dialectique entre la puissance naturelle à l’œuvre dans les Absorptions et celle-là même dont nous devons nous protéger […]
Sebastien Arrighi, Galerie Photo
– an interview with Henri Peyre
In this interview first published on the website “Galerie Photo”, Henri Peyre dialogs with the artist about his approach of photography.
The Artificial Reality Of The Rough Within Beauty Sublimation
– by Cristina Albertini Bahnarel
To the images of the fragments of body covered by wax add now real indoor scenes about which we would not know to say if they are glimpses of a boudoir, beauty salons, simple workshop views or what else… It could be about a fiction narrative, some kind of dystopia, or the psychedelic expression of the genre of Twin Peaks. A narrative of that personal story of the cult of the image… With these images, Marta awakes this phrase that Louise Bourgeois (…)
Photography As A Mask Of Reality
– by Bruno Dubreuil
So here we are in the world of trompe l’oeil, of this illusion that aims at the perfect repetition of reality.
This is a genre well identified and codified in the history of art, the meaning of which has evolved over the years: first memic virtuosity, then subtle play with reality.
What Is Left Afterbeauty?
– by Zofia Krawiec
The series by Zgierska depicts an unusual, intimate self-portrait. Each sheet features the artist’s face imprinted on it moments earlier. However, traces of her image remain concealed, blurred and obliterated in the photographed forms. The concept of “taking off the mask” is a cultural archetype.
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